《中國合伙人》講的是大陸草根的創(chuàng)業(yè)故事，你對(duì)這個(gè)階層其實(shí)并不了解，劇本究竟在什么地方打動(dòng)了你？

　　陳可辛：我一直在尋找機(jī)會(huì)拍一個(gè)中國過去這幾十年的企業(yè)家的故事，而且要拍得比較好看，但都找不到合適的人選，找不到故事，找不到能變?yōu)殡娪暗膽騽⌒缘臇|西。畢竟商界的事兒對(duì)普通觀眾來講太復(fù)雜了，上市、商戰(zhàn)是老百姓看不懂的。韓三平來得正是時(shí)候。

　　除了想拍企業(yè)家，我更想拍這幾十年（的歷史），過去的二三十年是中國最有趣的時(shí)候，很多事物都是從無到有，以后再怎么變化也不會(huì)比這二三十年有趣。我的電影一向都會(huì)反映一個(gè)時(shí)間跨度，以前人說沒有發(fā)展十年的故事拍不了電影。有跨度可以寫物是人非，可以寫出時(shí)代感和懷舊的感覺，更重要的是能寫成長。成長意味著改變，事物的發(fā)展往往會(huì)改變?nèi)说某踔院蛡�(gè)性，就像張愛玲說的那樣：我們回不去了。這也是我拍戲最喜歡的東西，這部戲充滿了這種東西。雖然我沒有在北京生活過，但成長的情懷在哪里都一樣。

　　我在美國工作過，對(duì)美國有愛有恨，劇本講的是一個(gè)為去美國的人教英語的故事，充滿喜感，這就非常吸引我。每個(gè)人都有自己的喜好，這來自于個(gè)人的經(jīng)歷、基因等等。我生長在華僑家庭，我這一輩往上兩三代人都去了遠(yuǎn)方，我后來是一個(gè)香港人，香港不是一個(gè)讓人有家的感覺的地方，我們本來就是走來走去的，漂泊感是我與生俱來的，所以劇本里呈現(xiàn)的漂泊感我很容易感受到。

　　從《雙城故事》到《風(fēng)塵三俠》，最后到《投名狀》，我一路都只拍與男人之間的情義有關(guān)的故事。男人的情義總是通過幫會(huì)義氣、江湖俠客的方式來體現(xiàn)，但這其實(shí)只與小部分人有關(guān)，這個(gè)世界大部分人都是普通人，男人間的情義很多時(shí)候其實(shí)跟女人也沒有那么大的分別，有很多男人的情義其實(shí)不是那么陽剛的。朋友之間有時(shí)也鬧矛盾，但不是誰在其中耍陰謀，只是大家的立場(chǎng)不同而已，尤其是朋友在一起創(chuàng)業(yè)的時(shí)候會(huì)碰到一些矛盾，但這不是什么大問題。這次我真的想寫朋友之間其實(shí)沒有那么多爾虞我詐，有時(shí)只是好人做了壞事，沒有到你死我活的地步，情義是永遠(yuǎn)都還在的。

　　你的編劇林愛華說過，你骨子里是一個(gè)悲觀主義的人，但這部片子的結(jié)局與你大多數(shù)作品都不太一樣，比較快樂、光明，為什么？

　　陳可辛：觀眾還是喜歡選擇快樂結(jié)局的，導(dǎo)演不能完全說是被動(dòng)的，但主動(dòng)跟被動(dòng)之間總是存在妥協(xié)，有點(diǎn)糾結(jié)，永遠(yuǎn)都是這樣。導(dǎo)演沒有個(gè)人的追求拍不好電影，但你也得明白觀眾追求什么，觀眾一定是喜歡feel-good movie（令人愉悅的電影），很舒服，很開心，這在美國已經(jīng)被證明了幾十年�，F(xiàn)實(shí)生活可能并不是那么溫暖，feel-good movie純粹是程式化的，但是呈現(xiàn)的要自然，故事里沒有很大的陰暗面觀眾是不會(huì)相信的，你自己也不會(huì)相信。所以我覺得好的商業(yè)電影應(yīng)該是兩面都具備，應(yīng)該給觀眾他希望得到的一種心理治療，但要是這個(gè)治療過程沒有經(jīng)過非常多的困難，甚至是一些難以面對(duì)的陰暗面，觀眾就會(huì)覺得假，覺得你根本是騙我的。人一定要認(rèn)自己的缺點(diǎn)，否則就很假，假就沒有說服力。但是你在承認(rèn)自己的缺點(diǎn)之后還能創(chuàng)造一個(gè)好的結(jié)局，觀眾就會(huì)買賬。觀眾會(huì)想，我自己也有缺點(diǎn)，我的缺點(diǎn)跟主角的缺點(diǎn)很像，他有好的結(jié)局，我也會(huì)有好的結(jié)局。為什么主旋律電影都不成功，因?yàn)樗鼜念^到尾都講好的方面。要達(dá)到主旋律希望達(dá)到的效果，必須不能用主旋律的方法去拍。

　　這個(gè)片名似乎不是很吸引人。

　　陳可辛：最早片名就叫“中國合伙人”，這個(gè)名字有一個(gè)商業(yè)的概念，而且還帶點(diǎn)諷刺，很多名詞在前面加“中國”兩個(gè)字就很諷刺，讓人感覺你在強(qiáng)調(diào)中國特色。永遠(yuǎn)說中國特色，好像中國總是能找到很多借口，很多事情做錯(cuò)了也沒關(guān)系。網(wǎng)上很多人跟我說，這個(gè)戲題材很好，就是名字不好。因?yàn)樵谥袊��?ldquo;中國”兩個(gè)字意味著主旋律。我之所以把它叫“中國合伙人”，本來的意思是“拆伙人”，等于是說中國人其實(shí)是非常難合伙的，朋友之間更難合伙，因?yàn)槲覀兪抢硇愿�感性分不清楚的。所以這個(gè)片名本身有一個(gè)反諷的意思。

　　這畢竟是我（在內(nèi)地）做的第一部現(xiàn)實(shí)題材電影。我也一路擔(dān)心，提醒自己不能太主觀，因?yàn)槲耶吘共皇潜镜厝耍�所以我就必須得多聽一點(diǎn)意見。其實(shí)我們?cè)瓉碜聊サ拿�字里面我最喜歡“中國先生”，我覺得大氣。“先生”就是老師。海外的觀眾，特別是知識(shí)分子會(huì)明白“中國先生”的含義是什么，這等于說中國受尊重了，中國像是先生了。這個(gè)戲英文名字就叫“American dream in China”。做美國夢(mèng)不是崇拜美國，美國夢(mèng)不是屬于美國的，在哪里都可以做，它指的是每個(gè)人都可以有公平致富的機(jī)會(huì)。恰恰是這幾十年來，美國人已經(jīng)做不了美國夢(mèng)了，因?yàn)槊绹�飽和了，它的社�?huì)已經(jīng)定下來了，這反倒給了發(fā)展中國家做美國夢(mèng)的機(jī)會(huì)，現(xiàn)在每天都做成美國夢(mèng)的地方是中國。

　　以前中國人太把近代100多年的國運(yùn)當(dāng)包袱了，很多時(shí)候人家未必歧視我們，但是我們都特別敏感，因?yàn)槲覀冇X得我們?nèi)酰�人家都在歧視我們�?ldquo;中國先生”希望讓中國人找到點(diǎn)抬起頭來的感覺。

　　但之前已經(jīng)有人登記了這個(gè)電影名字，而且人家已經(jīng)拍完了戲，我們宣傳時(shí)也沒有人告訴我們，到后來才發(fā)現(xiàn)名字重了，所以必須得改回別的名字。想了一大堆名字，再想就沒完沒了了，最后就用回了先前的名字。

　　但是這個(gè)故事里的美國還是顯得充滿歧視，并不像現(xiàn)在企業(yè)家理解的美國，他們普遍會(huì)認(rèn)為美國是一個(gè)相對(duì)講規(guī)則的國家。

　　陳可辛：戲里面有一些對(duì)白因?yàn)槠�長原因剪了，那些對(duì)白對(duì)這個(gè)問題的觀點(diǎn)是針鋒相對(duì)的。中國人永遠(yuǎn)覺得被歧視，其實(shí)歧視很多時(shí)候不是針對(duì)中國人的，美國人就是財(cái)大氣粗，中國人的文化習(xí)慣剛剛完全相反。

　　我剛才沒講到，其中一個(gè)使得我最想拍這個(gè)戲的原因是徐小平的劇本使我產(chǎn)生同感。比如，他講到了簽證的事。要到美國去，我們面對(duì)的第一個(gè)美國人就是簽證官。我也曾經(jīng)早上5點(diǎn)去簽證，我去簽證的時(shí)候也知道那天是我最重要的一天，好像我一輩子的命運(yùn)就在簽證官手上。中國人簽證失敗率是最高的，因?yàn)槲覀兪亲顩]有自信的民族。100多年來的歷史使得我們沒有自信，而且父母從小會(huì)教我們中國人要講中庸之道，什么都要讓，我們的自信從小就被壓了下來。中國人以前把自己的小孩叫犬子，把妻子叫賤內(nèi)，跟美國人完全相反。徐小平辦過簽證咨詢班，這是最牛的，他教你怎樣面對(duì)簽證官，教你怎樣才能有自信，他根本就是向中國人教美國的價(jià)值觀。當(dāng)一個(gè)從文化到政治封閉了那么多年的國家在80年代突然開放了，應(yīng)該怎樣面對(duì)世界？簽證官如果問你為什么要去美國，徐小平教你的回答是：因?yàn)樵诿绹�讀書環(huán)境最好，去了美國就不回來了，美國工資比中國高。后來我為什么要回來？按徐小平的話說，因?yàn)槲磥碜畲蟮氖袌?chǎng)在中國，當(dāng)然我學(xué)完了要回中國來賺錢。